ВЯЗЬ ОРНАМЕНТОВ В 3D

После обретения Узбекистаном государственной независимости в нашей стране началось бурное возрождение и развитие национального ремесленничества, были приняты комплексные меры по всесторонней поддержке народных мастеров и умельцев.

Благодаря их таланту и творческому поиску вновь предстали во всем своем великолепии уникальные архитектурные творения зодчих средневековья, занявших достойное место в летописи эпохи Восточного ренессанса.

Заметный вклад в сохранение и восстановление неповторимых орнаментов архитектурных шедевров Узбекистана внес один из самых самобытных самаркандских реставраторов монументальной живописи и мастер создания национальной сувенирной продукции по авторским технологиям, член Ассоциации «Хунарманд» Хабиб Турдалиев.

После окончания Самаркандского архитектурно-строительного института Хабиб-ака начал работать в одной из реставрационных мастерских города. Особое место в практике мастера по сохранению уникальных росписей на исторических памятниках занимали мероприятия по консервации дошедших до наших дней фрагментов настенной живописи. Этот процесс предусматривает очистку рисунков от загрязнений, укрепление уложенных в их основу слоев для обеспечения сохранности. По признанию Турдалиева, это очень специфическая, тонкая и трудоемкая работа, порой сравнимая с практикой хирурга.

Хабиба-ака всегда отличал исследовательский взгляд на технологии древних мастеров. В ходе практической деятельности и анализа методик он пришел к выводу, что особой насыщенности и глубины внешних цветов на орнаментах живописцы прошлого добивались благодаря гармоничному сочетанию накладываемых друг на друга слоев краски. Свои секреты были у древних мастеров для обеспечения долговечности нанесенных орнаментов.

— Одним из отрицательных факторов, оказывающих разрушительное воздействие на настенную живопись, является влага, — говорит усто. — Понимали это и зодчие прошлого. Для меня стало открытием, когда в составе ганчевой штукатурки в мемориальном комплексе Шахи-Зинда мы обнаружили фрагменты камышового пуха. Этот материал, поглощая влагу, обеспечивал длительную сохранность внешних орнаментов.

Данный опыт наш собеседник взял на вооружение при выполнении реставрационных работ, например, в медресе Тилля-Кори ансамбля Регистан. Чтобы минимизировать влияние грунтовых вод на орнаменты, на одном из участков стены культового сооружения была установлена камышовая прослойка. После реставрации в 2002 году именно этот фрагмент до сегодняшнего дня сохранил максимальную целостность, свежесть и насыщенность цветовой гаммы.

Своеобразные технологии применялись мастерами прошлого и при строительстве других объектов. Например, неизменным атрибутом дизайна каждой средневековой квартальной мечети являлись искусно расписанные растительным и геометрическим орнаментом деревянные балочные конструкции, установленные преимущественно в потолочной части.

Известно, что при оформлении внутреннего интерьера архитектурных памятников прошлого активно использовалось золото. — Фрагменты драгоценного металла ручным способом доводились до формы очень тонкой пленки, — рассказывает мастер. — Затем она наносилась на штукатурку, изготовленную из раствора с использованием особого сорта сырой земли, именуемой в народе «кызылкесак». Это естественный материал красноватого оттенка, который вымывается из почвы в результате обильных дождей. Для большей прочности при закреплении золотой прослойки на такую штукатурку предварительно наносился состав, полученный из виноградного сиропа. И только на заключительном этапе мастера приступали к оформлению орнаментов золотом.

В последние годы Х. Турдалиев занимается изготовлением сувенирной продукции по собственным методикам. За разработанную технологию микрорезьбы по ганчу на деревянной основе он получил государственный патент. Уникальность таких работ в том, что созданные изображения известных достопримечательностей Узбекистана визуально воспринимаются в полном объеме, словно они выполнены в формате 3D.

Еще один патент усто получил за восстановление технологии «кундаль». Особенность этой методики в том, что золото и краски подчеркивают особый колорит дизайна только при нанесении на рельефные или углубленные поверхности, обладающие определенным объемом. Например, в медресе Тилля- Кори, покрытые сусальным золотом орнаменты, нанесенные на ровную стену, отличаются меньшим эффектом, чем узоры на рельефных поверхностях. Словом, мастера умели находить гармоничное сочетание объема и игры света, благодаря чему создавались завораживающие взгляд произведения искусства.

Изучая и используя их технологии, собственные новаторские методики, Х. Турдалиев создает впечатляющие композиции на ганчевых ляганах. Это изображения величественных архитектурных сооружений, неповторимые растительные орнаменты в лучших восточных традициях. Высокую оценку его произведения получали и на престижных конкурсах. В 2007 и 2014 годах он становился победителем самаркандского городского и областного этапов смотра-конкурса «Ташаббус». Нынче мастер передает свой опыт и знания молодежи, а значит, плоды его творческих поисков будут успешно воплощаться в жизнь новым поколением ремесленников.

WWW.NARODNOESLOVO.UZ